El GENERO GÓTICO ESTÁ RENACIENDO EN 2025

UN AÑO ENVUELTO EN TERCIOPELO Y SOMBRA

Lo primero que notas en 2025 no es la tecnología, ni la IA, ni las guerras interminables de algoritmos que compiten por tu atención.No.Lo que notas es la resurrección.

Algo antiguo, perfumado de polvo y humo de vela, vuelve a agitarse. No de manera educada, ni académica, ni en los círculos seguros de quienes leen por obligación. No, no — lo Gótico está regresando con los colmillos al descubierto, las mangas bordadas arrastrándose por la tierra, y un hambre sensual, decadente, casi inapropiada para esta era digital tan estéril.

Y en medio de este renacimiento inesperado, los libros góticos ilustrados han vuelto a colocarse en el centro del escenario.

Los lectores que antes se desplazaban por portadas minimalistas (todas beige, todas idénticas, todas susurrando los mismos secretos desinfectados) ahora desean lo prohibido, lo dramático, lo barroco.Quieren ilustraciones, no algoritmos.Personajes, no plantillas.Pesadillas románticas, no lecturas “cozy” en tonos pastel.

Y en ese deseo, en ese hambre, está ocurriendo algo extraordinario.

Las editoriales pequeñas están resurgiendo.

Los gigantes —Folio Society, Penguin Classics Deluxe Editions, Oxford University Press, Valancourt Books— siguen dominando los altares de mármol de la edición tradicional.Pero entre sus grietas, algo oscuro y nuevo está brotando.

Una nueva ola.Una nueva especie de editor.Uno construido no sobre comités ni cenas literarias educadas… sino sobre obsesión gótica, estética y ese tipo de fiebre que solo la literatura gótica puede despertar.

Y ahí es donde empieza nuestra historia.

Seamos honestos: la literatura gótica nunca muere del todo. Solo se esconde bajo las tablas del suelo, como una criatura demasiado hermosa para la luz del día, esperando el momento histórico adecuado para deslizarse de nuevo en el torrente cultural.Y 2025 le ha ofrecido exactamente lo que desea: oscuridad, cansancio y hambre espiritual colectiva.

El mundo está exhausto. La gente se mueve por sus días como fantasmas que rondan su propia vida: quemados, aburridos, desilusionados, ciegos por las pantallas y con el corazón hecho añicos.

El romance moderno es predecible.La fantasía moderna se repite.La “ficción oscura” actual demasiado a menudo parece trauma con purpurina: ruidosa pero vacía.

Los lectores quieren significado otra vez.Quieren peligro. Quieren belleza afilada, de esa que parece cortarte los dedos cuando pasas la página.

Y como era inevitable…los clásicos han comenzado a volver en masa.

Carmilla asciende de nuevo gracias al renacimiento sáfico gótico. Drácula escala listas otra vez, sus ediciones anotadas explotando en BookTok como escrituras prohibidas reclamando su venganza. Frankenstein es viral gracias a la adaptación de Guillermo del Toro, recordándole al mundo que Mary Shelley siempre va por delante.Rebecca renace entre los devotos del dark academia que buscan seducción psicológica más que finales felices.Jane Eyre sigue en pie como himno de guerra feminista disfrazado de confesión de institutriz.Y The Monk, locura, lujuria, demonios, monjas, obsesión, resurge como el primer dark romance verdaderamente desquiciado, sorprendiendo a lectores que creían haberlo visto todo.

Pero no se limita a las novelas. El Gótico vuelve a perfumar la cultura como incienso en una iglesia abandonada, imposible de ignorar una vez que lo hueles.

La moda gótica domina TikTok.El dark academia se niega a morir, por más que los “ciclos de tendencia” intenten enterrarlo.Las ediciones ilustradas desaparecen en minutos.Las editoriales lanzan colecciones góticas nuevas.

Incluso la academia —siempre tan distante— está rindiéndose.

La Casa de Elizabeth Gaskell en Manchester acaba de lanzar un curso entero dedicado al Gótico.Carmilla, Frankenstein, Northanger Abbey, Wuthering Heights…Todos regresan a las aulas, a los clubes de lectura, a las listas de estudio.

Incluso los académicos han admitido por fin lo que los demás siempre supimos:lo gótico no es frívolo.No es viejo.No está muerto.

Lo gótico es el corazón oscuro de la literatura.Y siempre encuentra el camino de vuelta a la luz cuando el mundo se oscurece.

LA INDUSTRIA ESTÁ CAMBIANDO Y CON VIOLENCIA

Los gigantes, Folio Society, Penguin Classics Deluxe, Oxford University Press, Valancourt Books, siguen en sus altares de mármol. Pero entre sus grietas está brotando algo oscuro y nuevo. Una nueva ola. Una nueva especie de editor. Uno construido no sobre comités ni cenas literarias, sino sobre obsesión gótica, estética y esa fiebre que sólo la literatura gótica puede despertar. Porque, seamos sinceros: la literatura gótica nunca muere. Simplemente se repliega bajo las tablas del suelo como una criatura demasiado hermosa para la luz del día, esperando el momento adecuado para volver a deslizarse al torrente cultural. Y 2025 le ha ofrecido exactamente lo que desea: oscuridad, cansancio y un hambre espiritual colectiva.

El mundo está exhausto. La gente se mueve como fantasmas que rondan su propia vida: quemados, aburridos, desilusionados, ciegos por las pantallas y con el corazón roto. El romance moderno es predecible, la fantasía moderna se repite, y la “ficción oscura” actual a menudo parece trauma con purpurina, ruidosa pero vacía. Los lectores quieren significado. Quieren peligro. Quieren belleza afilada, de esa que parece cortarte los dedos cuando pasas la página. Y como era inevitable, los clásicos están regresando en masa. Carmilla resurge con el revival sáfico. Drácula domina gracias a ediciones anotadas que estallan en BookTok. Frankenstein es viral gracias a Guillermo del Toro, recordando al mundo que Mary Shelley siempre va por delante. Rebecca y Jane Eyre siguen en pie. The Monk shockea a nuevos lectores con su oscuridad desquiciada. Y así continúan las resurrecciones.

No es sólo en los libros: el gótico se está infiltrando en la cultura como un perfume en una iglesia abandonada. Moda, TikTok, dark academia, ediciones ilustradas que se venden en minutos, colecciones nuevas en editoriales grandes, cursos universitarios dedicados al género. Incluso la academia ha cedido: la Casa de Elizabeth Gaskell lanzó un curso entero sobre literatura gótica. El mensaje es claro: lo gótico nunca fue frívolo ni irrelevante. El gótico es el corazón oscuro de la literatura. Y vuelve a latir cuando el mundo se apaga.

Mientras tanto, la industria editorial está cambiando en silencio y con violencia. Los gigantes ya no pueden seguir el ritmo. Folio Society no produce lo suficientemente rápido. Penguin pierde a los jóvenes. Oxford se siente fría. Valancourt, aunque amado, no logra cubrir la demanda. Las editoriales independientes—muchas veces una sola persona rodeada de velas, café y obsesión—empiezan a destacar. Ediciones ilustradas, anotadas, coleccionistas, tiradas pequeñas; lo que pierden en cantidad lo ganan en identidad. Los lectores ya no son leales a corporaciones, sino a vibras. Una marca con alma, con visión, con estética. Por eso Ink in Blood aparece junto a Folio Society en los buscadores, superando incluso a Penguin y HarperCollins en búsquedas de ediciones góticas ilustradas. Los algoritmos sólo reflejan lo que los lectores ya saben: algunas editoriales publican libros, otras los resucitan. Ink in Blood es, sin duda, lo segundo.

Los grandes títulos regresan, pero no vienen solos. Carmilla, Drácula, Frankenstein, Dorian Gray, Rebecca, Jane Eyre, Interview with the Vampire, Jekyll and Hyde, The Vampyre, The Necromancer, The Monk. Pero sobre todo hay hambre por lo olvidado, lo prohibido, lo enterrado: The Manuscript Found in Saragossa, The Witch of Ravensworth, Valeria and Her Week of Wonders, The Night-Side of Nature, las autoras góticas del XIX cuyo brillo tembloroso merece resurrección. Ahí, entre los gigantes y los fantasmas, es donde Ink in Blood coloca su altar.

Rompamos la cuarta pared: Ink in Blood no es una editorial gótica más. Es una rebelión. Una rebelión contra las portadas sin alma, contra la edición vainilla, contra los diseños que parecen instrucciones de IKEA. Nuestras ediciones ilustradas son el antídoto. Nuestro enfoque es íntimo, obsesivo, cinematográfico, peligroso, sensual. El futuro de la literatura gótica no es sutil: entre 2025 y 2027, las ediciones ilustradas dominarán. Los lectores no quieren texto desnudo: quieren mitología visual, páginas que respiren, libros que latan. Quieren objetos, no archivos. Reliquias, no productos. Altares, no estanterías. Y mientras las grandes editoriales avanzan como glaciares, las editoriales pequeñas, rápidas y obsesivas, están liderando la revolución.

El gótico no estaba muerto. Dormía bajo una tabla del suelo. Lo que vemos no es una tendencia: es un retorno. Un regreso a la decadencia, a la obsesión, a los libros que parecen vivos, antiguos, sensuales y gloriosamente desquiciados. Los gigantes miran. La academia mira. TikTok mira. Y en el centro de esta tormenta, Ink in Blood se levanta como algo ensamblado en un laboratorio a medianoche, inevitable y luminoso. Los libros góticos ilustrados no son sólo literatura: son mundos, conjuros, portales. Puertas oscuras que los lectores llevan años suplicando que vuelvan a abrirse. Y 2025 es el año en que esas puertas se abren de nuevo.